XII Premio de Novela Romántica Terciopelo

Roca Editorial convoca el XII Premio de Novela Romántica Terciopelo con el propósito de difundir y fomentar la literatura de ese género. De entre los manuscritos recibidos se premiará aquella obra que destaque por su originalidad y amenidad.

BASES:

1. Las novelas, escritas en lengua española, deberán ser originales e inéditas.

2. Los originales deberán presentarse bajo seudónimo y con una extensión entre 200 y 300 páginas DIN A4, claramente mecanografiados a doble espacio, con tipo de letra Times New Roman, en cuerpo 12, por una sola cara y en formato Word o RTF (o 2.100 caracteres por página).

3. La dotación del Premio será de 3.000 euros brutos en metálico.

4. El plazo de admisión de originales se cerrará el 10 de diciembre de 2018 y el Premio será fallado el 10 de febrero de 2019. En el mismo acto en que se anuncie al ganador del Premio, se anunciaran conjuntamente los nombres de las 3 novelas finalistas.

5. La presentación al Premio compromete al autor a no retirar su original antes de hacerse público el fallo del jurado. Asimismo, el hecho de presentar una obra implica la aceptación por parte del autor de todas las bases del Premio.

6. Las obras deberán enviarse en archivo PDF por correo electrónico a la dirección premioterciopelo@rocaeditorial.com acompañadas de un PDF separado en el que incluya los datos personales: nombre, dni, dirección y teléfono de contacto del autor, así como una declaración en la que se haga constar que la obra no tiene comprometidos los derechos de publicación con ninguna editorial y que tampoco se halla pendiente del fallo de cualquier otro premio. Así mismo se consignará el seudónimo con el que se presenta su autor.

7. Se debe acompañar además de un pdf con una breve reseña biográfica y una sinopsis de la obra presentada.

8. El Jurado y las personas que intervengan en el proceso de valoración y selección de las obras optantes al premio guardarán la debida confidencialidad, tanto sobre las novelas presentadas como sobre su marcha y resultados.

9. El cobro del importe del Premio supone la concesión a Roca Editorial de los derechos en exclusiva de publicación y explotación de la obra. Estos derechos abarcan todas las modalidades de edición y explotación, todo el territorio mundial, así como los derechos de traducción a otros idiomas y su difusión mediante adaptaciones cinematográficas y/o televisivas. La dotación económica se computa como anticipo a cuenta de los derechos de autor. Roca Editorial formalizará el correspondiente contrato de edición con el ganador.

10. Roca Editorial se reserva el derecho de opción preferente para publicar aquellas obras presentadas y que no hayan resultado galardonadas, previo acuerdo con los autores respectivos.

En caso de recibir oferta por parte de otra editorial para la publicación de su libro, el autor lo notificará a Roca Editorial quien en un plazo no superior a 20 días le notificará de su interés o no en ejercer su derecho de opción preferente para publicarlo en Roca Editorial. En caso de no hallarse interesada, el autor podrá, libremente ceder los derechos de su obra a un tercero.

11. El ganador se compromete a comparecer en aquellos actos de promoción que se deriven tanto de la presentación de la obra premiada como de la publicación del libro.

12. Los originales presentados no serán objeto de devolución.

13. Para cualquier duda, discrepancia, reclamación o cuestión que pueda suscitarse con ocasión de la interpretación y ejecución de las presentes bases, las partes renuncian al foro propio que pudiera corresponderles y acuerdan someter el conflicto planteado a la jurisdicción de los Juzgados y Tribunales de Barcelona.

Barcelona, Septiembre 2018

44 consejos para el escritor

Hace tiempo escribí este post en mi antiguo blog "La Caja de Pandora", y creo que es muy interesante, así que lo vuelvo a colgar. ¡Espero que os sirva!

1. Copiar en fichas todos los finales que se nos ocurran para un relato así como sus inicios, probar todas las combinaciones posibles y elegir la más eficaz. 

2. Contemplar la vida, los hechos, los sentimientos, las cosas, las palabras... con actitud de asombro, de extrañeza, y escribir a partir de las nuevas percepciones que así tengamos de todo ello. 

3. Inventar nuevas formas de enfocar nuestros actos cotidianos y escribir sobre ellos. 

4. Mirar los objetos de nuestra casa como si pertenecieran a otro mundo y escribir sobre la nueva forma de percibirlos. 

5. Inventar un mundo en el que las personas hablen con las cosas y las cosas hablen entre sí. 

6. De entre todas las ideas que se agolpan en nuestra mente, apuntar una; la más simple, la más atractiva o la primera que podamos atrapar, sin preocuparnos por perder las restantes en el camino. 

7. Es bueno relajarse unos minutos antes de comenzar a escribir, concentrarse en la respiración, para dejar fluir los pensamientos; coger al vuelo palabras que pasen por la mente y llevarlas a la página. 

8. Se puede trabajar con listas existentes, tales como las del listín telefónico, la carta de un restaurante o la cartelera de los cines. 

9. Plantearse la mayor cantidad posible de formas de soledad existentes para desarrollar en un texto la que más nos conmueva. 

10. Observar lugares bucólicos y describirlos. Extraer noticias truculentas de periódicos sensacionalistas y ambientar los sucesos en dichos lugares. 

11. Estar alerta cuando nos sentimos angustiados para rescatar aquellas imágenes que dan forma a la angustia. 

12. Escribir sin estar pendientes del calendario, del reloj ni de lo que consigamos; simplemente, hacerlo. 

13. Escribir sobre un tema, elegido a conciencia, que nos produzca la más intensa e íntima liberación. 

14. Imaginar varias situaciones que ocurren en distintos lugares a la misma hora como método para contar algo desde distintos puntos de vista. 

15. Repetir un mismo itinerario mental en distintas ocasiones para comparar resultados y recoger la mayor cantidad posible de material vivencial. 

16. Imaginar un viaje de afuera hacia adentro y otro de adentro hacia fuera de uno mismo y escribir "durante" el viaje. 

17. Planificar un viaje interior por el territorio que sea más propicio para las representaciones imaginarias. 

18. Practicar el aislamiento durante un período programado de tiempo que puede ir desde un día completo hasta una semana, un mes... y anotar lo que experimentamos en ese lapso. 

19. Escribir un texto a partir de la comparación de dos realidades: recuerdos, sueños, experiencias vividas, sonidos, perfumes... 

20. Escribir un texto a partir de semejanzas y diferencias que resulten de compararse uno mismo con otra persona. 

21. Encontrar las palabras que más placer nos produzcan o más significaciones nos provoquen para constituirlas en componentes de una imagen. 

22. Apelar a nuestros sentidos diferenciando aromas, sabores, sonidos, observaciones y sensaciones táctiles de todo tipo para incluir en nuestra lista para constituir imágenes. 

23. Dividir un objeto en el mayor número posible de piezas que lo componen para jugar con ellas en un texto, llamando al objeto por el nombre de algunas de esas piezas o partes. 

24. Inventar situaciones, personajes, conceptos que nos permitan transgredir las funciones del lenguaje. 

25. Reunir todo tipo de géneros y discursos y a partir del contraste entre dos de ellos, para constituir una narración: noticias periodísticas, telegramas, poemas, diálogos escuchados al pasar, etcétera. 

26. Analizar todo tipo de palabras buscando la mayor cantidad de explicaciones posibles que en torno a ellas nos aporta material para un texto o nos permite, directamente, constituir el texto. 

27. Inventar imágenes inexistentes, con mecanismos similares a los productores de frases hechas, y desplegarlas literalmente en un texto. 

28. Tomar una idea conocida y asombrarse frente a ella como si nos resultara desconocida como método para conseguir material literario. 

29. Coleccionar refranes de distintas procedencias para trabajar con ellos en un texto. 

30. Inventar refranes y jugar con su sentido literal. 

31. Prestar atención a los episodios cotidianos, y convertir cada mínimo movimiento ocurrido en un espacio común -un bar, el metro, un edificio, la playa- en un episodio capaz de desencadenar otros muchos. 

32. Elegir momentos a distintas horas del día y describir todo lo que sentimos y lo que sucede a nuestro alrededor, más cerca y más lejos.

33. Inventariar palabras a partir del alfabeto y crear entre ellas un itinerario, el esqueleto de una historia. 

34. Tomar todo tipo de secretos: un "secreto de familia", un "secreto de confesión", "el secreto de estado", "el secreto profesional", como motores de un texto. 

35. Hurgar en nuestro mundo interior, rescatar de él algún aspecto que no nos atrevemos a expresar y ponerlo en boca de un personaje. 

36. Confeccionar una lista de afirmaciones y otra de negaciones como posible material para un texto en el que se omita algo específico. 

37. Invertir el mecanismo lógico: secreto/confesión, es una manera de enfrentar la ficción. En consecuencia, partir de una confesión para luego inventar el secreto. 

38. Emborronar folios durante diez minutos exactos cada día. Al cabo de cada mes (y por ninguna razón antes) leer lo apuntado. Dicha lectura constituirá una grata sorpresa para su autor. Dado que escribió asociando libremente, el material acopiado será heterogéneo y muy aprovechable para ser transformado en texto literario. 

39. Contar lo diferente y no lo obvio de cada día. 

40. Trazarse un boceto de escritura "en ruta" y atrapar las ideas susceptibles de ser incorporadas a nuestra futura obra. 

41. Recopilar anécdotas ajenas y apropiarse de algún detalle de cada una o de su totalidad. 

42. Del intercambio de textos con otros escritores pueden surgir propuestas y comentarios reveladores. 

43. Imitar una página del texto de un escritor consagrado y comprobar el ensamblaje de las palabras. 

44. Rescatar la espontaneidad del niño. Jugar y crear con todo lo que se tiene a mano.